“El 12% que Sadaic exige es un derecho constitucional e histórico”

La Comisión Directiva de la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (Sa­daic) recibió el pedido de los mánagers que representan a cientos de músicos de todo el país para que reduzca el porcentaje del 12% que la entidad anunció que le iba a cobrar a productoras y a grandes marcas que auspi­ciaran conciertos y festiva­les por streaming.

Para uno de los artistas más populares del país como es Víctor Heredia, se trata de un debate injusto el que se suscitó en torno a esta de­cisión adoptada por Sadaic. “Lo que la entidad pretende es cobrarle a las plataformas digitales que venden entra­das por los videos o concier­tos en vivo que suben los compañeros artistas para paliar económicamente esta tremenda crisis que atrave­samos”, dijo. 

“Primero -agregó-, no es cierto que Sadaic cobre un impuesto. No es un impues­to. El 12% que Sadaic exige es un derecho constitucio­nal e histórico cuya recau­dación significa el único in­greso de cientos de miles de autores y compositores en el país y en el mundo entero. Los vivillos de siempre pre­tenden tergiversar ese dere­cho para evitar pagarlo; son los mismos que siempre tra­taron de menoscabar la ex­traordinaria tarea de Sadaic, mintiendo sobre la eficacia de su administración. Lo único que Sadaic pretende es cobrarle a quien corres­ponde, ya sea plataforma di­gital, marca, producto o pro­ductor, el porcentaje estipu­lado por ley para repartirlo equitativamente entre los autores y compositores que representan”, dijo a través de un video que difundió a través de las redes sociales. 

Para finalizar, el artista instó a defender el traba­jo de los creadores porque “si ese derecho desaparece, desaparecen los creadores, se lastiman sus bolsillos y sus familias. Defendamos la cultura porque con ella se crece, se vive y también se sobrevive”.

El correntino Aldy Ba­lestra, quien desde hace años reside en Buenos Ai­res y hoy es parte del grupo Tupá, también se manifestó en este sentido. “Hay dos cosas que se deben tener en cuenta. Por un lado, no se le cobra al músico, sino que, lo que pretende cobrar es el mismo impuesto que debe pagar un organizador, productor o espacio físico que organice cualquier es­pectáculo musical. Es decir, es el porcentaje de entradas vendidas -12%-. Y ahí viene el segundo punto a tener en cuenta: hay un problema entre intérprete y composi­tor. Si ese 12% no se cobra, los compositores quedan desprotegidos”, dijo.

“Nadie puede ignorar esta situación complicada por la que atraviesa el sector, porque todo indica que se­remos los últimos en reanu­dar nuestras actividades porque los artistas -en este caso los músicos- necesita­mos juntar gente y es lo que la pandemia no permite. Y está bien que hayamos en­contrado esta movilidad de actuaciones, pero no puedo dejar de tener en cuenta que si yo hago una presentación en vivo y canto canciones de Wally García, por ejem­plo, por qué yo voy a cobrar y él no si estoy usando sus obras; ese es el problema”, dijo. 

“El tema -agregó- es que cuando se trata de artistas que no son extremadamen­te populares hay poquito para repartir, pero cuando se trata de nombres que convocan a miles de perso­nas a través de una transmi­sión Sadaic queda afuera; pero no es Sadaic, sino los autores y compositores son los que quedan fuera. Las actuaciones gratis no pa­gan nada porque no están lucrando con esas obras”, aclaró.

Desde la Asociación Civil de Mánagers Musicales Ar­gentinos (Acmma) explica­ron que ellos “no cuestionan la existencia de Sadaic y la necesidad de tener una en­tidad de cuide los derechos de autor, pero este impuesto hizo que las empresas que querían organizar eventos pusieran todo en stand-by. Hay muchos conciertos y eventos que fueron conge­lados por el alto costo de ese impuesto”, informaron a los medios nacionales mientras continúan las negociaciones entre ambas partes. 

Esto es así porque, según informaron desde la Asocia­ción, el anunciado impuesto por derechos de propiedad intelectual a las transmisio­nes por streaming de reci­tales y festivales musicales redundaría en una cifra cer­cana los 200 mil pesos, a los que se le sumaría otra cifra fija de $250 mil en casos de que se trate de un recital o festival en el que haya in­volucrada una marca o una institución. Ese monto se elevará a $400.000 cuando la transmisión se realice en simultáneo con otro medio de comunicación, como la televisión o la radio