Adiós a Beatriz Sarlo, la crítica más destacada del país

Beatriz Sarlo, fue la intelectual argentina más importante de los últimos cincuenta años. Me atrevo a comenzar con este ditirambo porque sencillamente lo

creo verdadero. Fue ensayista, profesora universitaria, periodista, militante, polemista y dirigió revistas. Todo lo hizo con rigor, lucidez y creatividad.
De joven, participó en el sector musical del Instituto Di Tella (experiencia que le gustaba evocar), escribió un libro sobre Juan María Gutiérrez que prefería olvidar, militó en un partido de izquierda y codirigió la revista Los libros. Sin embargo, supongo que a ella le gustaría ubicar sus comienzos o beginnings para usar una expresión del intelectual palestino Edward Said que le gustaba durante la última dictadura militar, cuando fundó la revista Punto de Vista, que se prolongó entre 1978 y 2008.
Como sucedió con Victoria Ocampo y la revista Sur, la experiencia de hacer una revista transformó su manera de hacer crítica y, sobre todo, de entender el funcionamiento de una cultura. Creo que ahí está el núcleo de lo que será toda su trayectoria posterior: la convicción de que la pluralidad y el debate de ideas son la savia de la vida intelectual contra el dogmatismo y la ignorancia
Además de ser la zona de escritura personal, Punto de Vista significó, para la cultura argentina, un momento decisivo en todas las disciplinas: en crítica literaria y cultural, historia, estudios sobre la ciudad, sociología, ciencias políticas, crítica de arte. En política planteó la pregunta central para todo lo que vendría: qué es una cultura democrática. Nadie es autor único de una revista, pero quien la dirige tiene que saber convocar distintas voces, imaginar una intervención en el presente y diseñar un formato atractivo y eficaz. Trazar un autorretrato a partir de las escrituras de los otros. Punto de vista fue, en este sentido, una de sus obras más importantes.
De entre sus innumerables libros, entiendo que Una modernidad periférica: Buenos Aires, 1920 y 1930, publicado en 1988 y en el que estudia los movimientos de vanguardia en relación con la ciudad, fue un hito en la crítica latinoamericana al sentar posición en los debates sobre la modernidad con su concepto de "cultura de mezcla". Unos años antes había escrito con Carlos Altamirano Literatura / Sociedad, que pese a no haber sido reeditado nunca es tal vez el libro que más marcó la matriz teórica de muchas de las investigaciones académicas que se hicieron posteriormente.
En 1994 dio un giro con Escenas de la vida posmoderna: Intelectuales, arte y videocultura en la Argentina y sorprendió con reflexiones sobre los shoppings, los videojuegos y las tareas del intelectual en tiempos del peronismo neoliberal. Los libros se sucedieron con un ritmo vertiginoso y fueron desde sus preferencias literarias y críticas (Borges, un escritor en las orillas, Zona Saer, Siete ensayos sobre Walter Benjamin) a los debates sobre la memoria (Tiempo pasado: Cultura de la memoria y giro subjetivo); desde las intervenciones políticas (La audacia y el cálculo: Kirchner 2003-2010) a ensayos en los que lograba combinar todos los saberes: (La máquina cultural: Maestras, traductores y vanguardistas, Tiempo presente, La pasión y la excepción).
Tenía una curiosidad devoradora y leía también a los escritores jóvenes con una aplicación envidiable: Escritos sobre literatura argentina, Ficciones argentinas: 33 ensayos y La ciudad vista: Mercancías y cultura urbana son testimonio de ello. Además de su obra escrita, están también sus clases en la cátedra de Literatura Argentina II, apasionantes y apasionadas sin dejar de ser didácticas y rigurosas.